每次呼喊过一秒~
只觉得生命不停燃烧~
……
如果云知道~
逃不开纠缠的牢~
每当心痛过一秒~
每回哭醒过一秒~
只剩下心在乞讨~
你不会知道~
……
几乎所有的人。包括杜星河、萧天郎、黎传声在内。都是屏着呼吸来听方雅君唱歌的,现场安静的就好像一个封闭的空间,没有人愿意打破如此美妙的情境。方雅君人美,声更美!
表xiàn在这首《如果云知道》上,方雅君的歌喉发挥到了极致,真假声、气声运用自如,如行云流水般一气呵成,没有任何瑕疵而又无比自然,亲切平和,使你感觉不到一点承重。她真的把一首歌,一段感情,唱的像云一样飘渺,绝了!
萧天郎暗暗赞叹着方雅君的天籁歌喉,也在赞叹杜星河写的这首歌的巧妙,这首歌将方雅君最强的气音完全展现了出来,其气声的奇效又和歌曲情境融合在一起,极致飘渺,极致空灵,让人听得醉心不已。
听到方雅君如此表xiàn,萧天郎不得不承认,八年没出片,方雅君仍旧是歌坛中独一无二的天籁气声代表,后面出来这么多学方雅君唱歌的,但没有一个能到达她这种境界,她真是位天生的歌姬!
杜星河每次听到方雅君唱这首《如果云知道》,也会感慨这歌后气声的强大。
前面讲过,气声其实是像难掌握的歌唱技巧,人的声带是位于喉头部位的两片很薄的肌肉,在我们讲话或唱歌时,这两片肌肉就闭合,并拉紧,气流冲击声带,发生振动,就发出了声音;而当我们不做发声动作时,这两片肌肉就是放松张开的,气流顺畅通guò,成为呼吸必经的一个通道。
气声却是在发声时还保持声带的张开状态,声音连带着气流声一起发出。
以前的声乐界称“气声”是练声中的败笔,是指声带漏气,所以“气声”曾一度被声乐界蔑视与不齿,视为反常规的演唱方式。但是,在过去声乐领域里确确实实又是客观存zài的,只是它存zài于很不起眼而又细微末节的地方。在中国戏曲道白中,有的字头,就是用“气声”处理的。
后来随着时代的发展,气声和轻声的运用,有了两个必备的条件。一是,气声与轻声在歌曲演唱中出现,是以科学技术进步为前提的。有了话筒、音响设备的完善,演员的声音才有可能进行细微表xiàn;而在过去,没有音响等设备的发展,气声和轻声是送不到听众耳朵里面去的。二是,从歌曲的内容、感情需要,调动各种声音表xiàn手段。如果不恰当地使用气声、轻声,就会对歌曲作品产生破坏力,出现矫揉造作、情xù错乱的反效果。
概括的说,气声就是“以气带声、以气带字的方法”,比较典型的是,上
请收藏:https://m.touna.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)