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东山翡翠毛料市场。
这里不仅有翡翠毛料,有红宝石毛料,还有很多古玩之类的东西,什么古币什么字画陶瓷等东西,真是应有尽有。
一些咸丰、光绪、乾隆、康熙、雍正年代的钱币等,更是多如牛毛,地摊上、小商店里等等,到处都是。
很多上面有铜绿存在,有泥土存在等等,看起来确实很是唬人,但是李玄和冷寒茵走过的时候,却没有半点的停留。
“你走这么快,怎么看哦,你怎么知道这里面没有好的啊!”
“这都是做旧的,成批的用废铁做出来,然后镀上一层铜,再弄点什么烤漆之类的一烧一喷的处理一下,要多少有多少。”
“呦,你还真有些水平啊,告诉我,这些是怎么做旧的呢?你那说的烤漆,明眼人都知道是胡说八道,不懂装懂。”
“你要这样说,那我没辙了,我知道的不多,但是也知道几种,比如说翻砂法。翻砂法是我国古代铸币的主要工艺法。隋以前铸钱多采用钱范铸造,自唐代开始,则采取母钱翻砂的技术,不管是哪一种铸造方法,除了某些历史时期外,总体上说都比较讲究铸币的工艺质量,钱币的质地一般都比较紧密细致,流传至今,表面自然产生一层色呈深褐色的包浆,让人感觉火气尽退,色泽柔和。而伪品的铸造工艺一般比较马虎,致使钱质疏松,让人感到火气很重,钱面砂眼和气孔虽经打磨,但总不及自然磨损而显得光滑……
比如说改刻法。这种作伪的方法比较重要,就是将一枚普通钱币经过加工改刻之后,变成一枚珍贵的钱币。改刻的方法主要有以下几种:一种是利用流铜进行改刻。古代铸钱,由于技术上的原因,铜钱表面会留下浇铸时遗留的铜液结晶,钱币界称这种结晶为流铜。流铜的存在并没有什么了不起,可是,在作伪者眼里却成了可以利用的对象。这些流铜往往被刻成星纹或月纹,也有的则被刻成文字,这些被刻成的星月纹或文字一般位置都不正。一种是直接在钱币表面阴刻文字。出现阴刻文字的钱币大多是半两和五株钱两种。作伪者常常会在钱币表面刻上一些吉语或意义隐晦的符号、数字和文字,也有的在钱币边上或肉上刻上一些花纹图案,这些附加在钱币上的文字、符号、数字和花纹,由于是后刻上去的,往往与整个钱币不相协调,给人有一种多余感。一种是对原有钱文进行改刻。这种改刻又可分为两种:一是对钱币面文的改刻;一是对钱币背文的改刻。
以上这些改刻的方法,都有一个致命的弱点,即作伪者为了使改刻的地方不露痕迹,经常会施以假锈,这种假锈正因为是假的,所以与钱币自然生成的真锈不一样,容易剥落,给人一种矫揉造作之感,与整个
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